Имя Пауль Касберг знакомо каждому коллекционеру предметов периода Третьего Рейха. Его работы во многом определили визуальное восприятие нацизма. Говоря современным языком, Касберг был не просто художник, а дизайнер. Творческое наследие Пауля обширно - это не только работы 30-40 годов, но и раннее творчество, о котором до настоящего времени было мало информации. Множество слухов и легенд было вызвано интересом к его работам и малым количеством достоверной информации. К сожалению, кроме даты рождения и эскизов мы чудовищно мало знали о художнике. Первые исследования были проведены полковником Джонсоном и Робертом МакДивиттом. Они опубликовали свои данные в 3 и 6 томах 8 томного издания «Коллекционирование холодного оружия Третьего рейха». Часть документов стала доступна только в январе 2016 года по истечению семидесятилетнего срока запрета на использование архивных материалов, согласно § 8 п. 3 Федерального закона Германии об архивном деле. Много фактов стало доступно благодаря обмену информацией между увлеченными людьми по всему миру через интернет

    В начале, бегло рассмотрим старые мифы о художнике. Пауль Касберг - это вымышленное имя. Согласно одной из ранних версий художник использовал псевдоним, чтобы скрыть свои еврейские корни. Никаких фактов, подтверждающих это, обнаружено не было, а использование псевдонимов - обычное дело в творческой среде. Кроме того, художник был членом СА и получал заказы от высокопоставленных членов партии, которые не захотели бы иметь дело с человеком с запятнанной репутацией в расовых вопросах. Так же была версия, что под этим именем работала группа художников, но благодаря документам она так же не получила подтверждения. Пауль Касберг был человеком своего времени с пороками и слабостями, о чем мы и попытаемся рассказать.

    Пауль Касберг - это творческий псевдоним, который художник взял по фамилии матери, настоящее имя художника - Пауль Краузе, полное имя – Пауль Юлиус Краузе (Paul Julius Krause). В официальных документах он использует двойную фамилию - Краузе названный Касберг (Krause gen.Casberg). Если рассматривать работы Касберга в хронологической последовательности начиная с самых ранних, то можно проследить как развивался стиль художника, менялись жанры и сосуществовали разные тенденции в его творчестве в разные периоды жизни. Ранним работам Касберга характерны такие стили как модерн и югендстиль. Молодой художник сосредоточен на передаче предметов в четкой манере, используя насыщенные цвета. Как иллюстратор печатных изданий активно использует арт-деко. Плакатная графика сменяется батальным жанром, анималистический жанр и вовсе даёт художнику широкое поле для творчества. Касберг хорошо чувствует пропорции объекта и геометрию композиции, контрастирует формы и цвета. Далее мы видим, как на стиль Касберга оказали влияние события в жизни страны и народа. Логическим завершением его творческой эволюции и одновременно новой ступенью развития стали работы, которые вписываются в концепцию стиля героический реализм. Данные работы стали апогеем творческой деятельности Касберга, в них в полной мере проявились черты его собственного стиля и многогранный талант. Пауль смог реализовать себя не только как оформитель, анималист, но и как дизайнер. Художник разрабатывает фирменный стиль ряда военных организаций от эмблем, знамен и амуниции до элементов униформы. Касберг не боится экспериментировать с материалом, формой и стилем. Его работы очень органично вписываются в общую стилистику и хорошо передают дух времени.
С открытием сайта наши исследования не прекращаются. Мы будем рады, если вы поможете нам дополнить информацию о жизни и творчестве этого талантливого человека.

Пауль Юлиус Краузе названный Касберг родился 28 августа 1883 года в городке Якобсхаген, округа Затциг, в Померании, в семье потомственных художников. Его отец, Аугуст Эмиль Краузе, (24.05.1847 – не известно), был выходцем из соседнего поселения Балль. Его мать, Терезе Фридерике Касберг, (29.12.1846 - 1928) родилась в городе Грамцов. Помимо Пауля в семье было еще двое детей: брат Герман (5.12.1972 - 1943) и сестра Марта (4.02.1885 - 1945). Брат работал портным в Берлине, имел сына и дочь. Сестра, после замужества с инспектором полиции, имела фамилию Буххольц, вместе с супругом проживала в Рёнтгентале. Пауль получил домашнее образование и, вероятнее всего, впоследствии закончил Берлинскую академию искусств по классу художника-графика, по окончанию которой остается работать и жить в Берлине.

    Первые документальные упоминания о Касберге как художнике датированы 1904 годом. Его имя обнаружено на фронтисписе книги Эриха Мюзама «Die Wüste» 1904 года. Возможно, это не первая его работа, но на сегодняшний момент это одно из первых известных нам документальных упоминаний о Касберге. Иллюстрации в книге подписаны художником, его имя указанно как оформитель. На авантитуле стоит имя художника с псевдонимом. Одной из причин, по которой Касберг стал использовать псевдоним, возможно, была личность автора книги. Надо понимать, что автор данной книги, Эрих Мюзам, являлся не только писателем, но и был руководителем гомосексуального движения Германии, лидером движения анархистов. В 1934 году он был замучен в концлагере Ораниенбург. После первого успеха Касберг плотно работает с авторами-активистами гомосексуального движения Германии. В 1904 году Касберг выполняет иллюстрации к книге «Renaissance des Eros Uranios» Бенедикта Фридлендера, который был основным теоретиком в организации гомосексуалистов, основанной Мюзамом. В своей книге Фридлендер раскрывает теорию особого гендерно-полового состава мужчин, склонных к однополой любви. Немаловажную роль играют иллюстрации и юмористический декор выполненный Касбергом.

    В 1905 году Касберг выполняет иллюстрации к книге одного из первых борцов за права гомосексуалистов Адольфа Бранда "Inseln des Eros: mit 1 Porträt des Verfassers und 1 Faksimile". По данным некоторых источников иллюстрации Пауля Касберга, под псевдонимом Пауль Леви (Paul Levi), выходили на страницах первого журнала о гей-культуре «Der Eigene», редактором которого был Адольф Бранд. Каким образом молодой художник получает известность в столь специфической среде - пока не ясно. Возможно, именно эта «темная» сторона его личности объясняет, почему Касберг использует псевдоним. И, возможно, именно причастность к гомосексуальному обществу даст возможность Касбергу раскрыть свой талант совершенно в другой тематике, но это случится немного позже. А на данном жизненном этапе Касберг продолжает сотрудничать с различными книжными издательствами, журналами и газетами. Визуальные образы, созданные Касбергом, отображают авторский замысел как текстов комедийного жанра, так и глубокой поэзии. К работам Касберга также относятся иллюстрирование комедии Густава Шулера «Die Leichenwürmer. Eine Komödie zwölf Schuh unter der Erde. In einem Akt», обложка книги Дороти Гебелер «Der Myrtenkranz», обложка книги Ф. Карлзена "Der Handschuh der Lucrezia - und andere Novellen", иллюстрации к книге А.Оскара Клауссманна "Treue waffenbrüder". Иллюстрации Касберга сопровождают тексты в сатирическом журнале "Der liebe Augustin", одну из своих работ он посвятил писателю Густаву Мейринку, под руководством которого данный журнал выходил. Иллюстрации Касберга дополняют газетную статью о выходе нового немого фильма ужасов Конрада Вайдта «Безумие» ("Wahnsinn"), а также иллюстрируют учебник П. Рюльманна «Демократические права и свободы в Швейцарии».

В 1906 году художник женится на даме старше него на 15 лет, Фридерике Бланкенбург. Детей в браке не было, личная жизнь не складывалась. Будучи достаточно молодым, Касберг увяз в сомнительных компаниях, чересчур увлекся легкомысленными романтическими связями и алкоголем. Не особо разбираясь в финансовых вопросах, он заключает неприбыльные контракты, все заработанные средства с легкостью тратит, накапливая долги. Такой образ жизни не мог не повлечь неприятные последствия. Тогдашняя супруга Касберга, обвинив его в потере связи с реальностью и неумении распоряжаться деньгами, добилась в суде признания Касберга недееспособным по причине слабоумия. 15.12.1911 участковый суд Шарлоттенбурга выносит решение о признании художника недееспособным. В обвинительном постановлении говорилось, что художник страдает слабоумием, злоупотребляет алкоголем и чрезмерно расточителен при небольших доходах. В итоге брак распался.

    В начале ХХ века в Германии активно развивается плакатная графика. Авторству Касберга принадлежат некоторые плакаты и афиши, которые художник подписывает псевдонимом Casberg-Krause. Графические работы Касберга выполнены в стиле минимализм, который был популярен среди художников-графиков того периода, тем не менее, привлекают четкостью визуального решения, а лаконичная цветовая гамма грамотно подчеркивает особенности жанра в таких работах как "Hingerichtet", "Musik für alle". Приглашение посетить бал «Blümen-Säle» является одновременно и плакатом, и афишей, оповещающей о мероприятии. В период 1910-1920 годов выходит много плакатов, книг, а также Пауль продолжает сотрудничать с различными печатными изданиями. Первая Мировая Война не осталась не замеченной в творчестве художника. Будучи первым военным конфликтом мирового масштаба, война предопределила тематику всей культурной жизни вовлеченных в неё народов. Начиная с отдельных иллюстраций для журналов-хроник, информирующих о текущих военных событиях, и художественных зарисовок с изображением униформы, Пауль Касберг все больше находит творческих импульсов в военной тематике. Раскрытие его творческого потенциала в этой тематике ознаменовалось выходом полноценных книг о немецкой униформе периода Первой мировой войны. Касберг является автором и иллюстратором изданий: "Deutsche Feld- und Friedensuniformen", а также в соавторстве с Оттомар ф.д Остен-Закен "Deutschlands Armee in feldgrauer Kriegs- und Friedens-Uniform". Данные издания представляют собой информационные сборники, демонстрирующие обмундирование тогдашней немецкой армии. Иллюстрированные красочными картинками, они наглядно и схематично, часто в виде таблиц, давали детальное сравнение униформы всех чинов различных групп войск, представляли основные элементы одежды всей армии. Что именно дает такой старт молодому художнику - достоверно не известно, но, возможно, это можно объяснить, возвращаясь к теме гомосексуализма. Можно предположить, что связи Касберга среди авторов-гомосексуалистов сделали ему протекцию в армейской среде. Следует отметить, что в начале ХХ века происходит всплеск гомосексуализма по всей Европе. Во многих странах смягчаются наказания и появляются многочисленные кружки, публикации и движения на эту тему. В Германии гомосексуализм помимо богемных кругов имел место и в армии. Считается, что во время первой мировой войны, гомосексуализм был в моде в немецкой армии, так как он сближает солдатское братство. Не смотря на то, что во времена Третьего Рейха гомосексуалисты приравнивались к неполноценным, многие члены нацистской партии, особенно старые военные, были скрытыми гомосексуалистами. Был ли художник сам гомосексуалистом или так сложились обстоятельства - не ясно. В этот период он подписывает свои работы Касберг и Касберг-Краузе, и в итоге останавливается на имени Пауль Касберг. Все последующие творческие работы будут известны под одним именем – Касберг, а в официальных документах его фамилия указана как Краузе-К. или Краузе названный Касберг (Krause gen.Casberg).

    В 20-х годах происходит много изменений в личной и творческой жизни Пауля Касберга. Несмотря на то, что судебное решение о недееспособности все еще имеет силу, дела у художника идут в гору. После неудачного первого брака Пауль женится во второй раз в 1926 году. Художник живет со своей семьей в Берлине-Шарлоттенбурге по адресу Ное Кантштрассе, 16, и имеет собственную мастерскую по аллее Кайзерин Аугуста, в здании 1д. Во втором браке художник воспитывает сына своей жены от первого брака с английским офицером Руве. Его супруга, Эллебет, помогает ему пересмотреть отношение к жизни и работе, способствует избавлению от прежней репутации. Ответственное отношение к профессиональным обязанностям позволяет Касбергу получать достойные заказы, и, тем самым, финансово обеспечивать свою семью. Важным достижением его профессиональной деятельности на этот момент становится оформление большой выставки полиции в Берлине в 1926 году, которая демонстрировала последние достижения полиции и служила идее сближения полиции с народом. Художественные работы Касберга послужили декорациями, которые украшали павильоны выставки и одновременно демонстрировали историческое развитие полиции. Художник работает и над коммерческими заказами, среди его клиентов известные бренды - "MAUXION", "Reemtsma", "Batschari", "Steyr", а также мелкие магазины. Помимо оформления книг Касберг оформляет афиши выставок и продолжает сотрудничество с различными журналами и газетами, выпускает альбом офортов "Hundepack" с изображениями различных пород собак, который был высоко оценён критиком-искусствоведом М.Осборном за то, что умело используя художественные средства, Касберг смог передать сущность характера и душу самого верного друга человека.

В 20-е годы немецкая пресса называет Пауля Касберга художником спортивной живописи, чьё имя хорошо знакомо широкому кругу ценителей искусства. Работы Касберга с изображением лошадей заслуживают отдельного внимания. Реалистично передавая физическое строение животного, детально прорисовывая мускулатуру и части тела, художник не ограничивается внешней формой. Варьируя игру света и тени, Касберг передает в рисунках величие и аристократизм породы, наполняет изображения эмоциональностью. Художнику удается передать экспрессию прыжка и движения всадника. В литографии «Фридрих II на коне» животное изображено с присущей ему великолепной осанкой и грациозной походкой, что придает атмосферу величия и авторитета всаднику и всему изображению. Не менее интересно изображение лошадей в цвете. Колористка картины «Дворянин с соколом» подчеркивает спокойную горделивую грацию лошади и заложенное природой изящество. В статичной фигуре Касберг смог передать грацию и величие всадника на лошади. Касберг выпускает серию офортов с изображениями наездников на лошадях в движении с анатомическими подробностями. Офорты, выполненные на японской бумаге ручной работы и собранные в альбом, изящно декорированный кожей, поступили в продажу в канун нового года в качестве эксклюзивного подарка для истинных любителей эстетики. Способности к анималистическому жанру не могли остаться не замеченными, художник становится штатным иллюстратором и оформляет многие номера журнала "Deutsche Sankt Georg Sportzeitung". Художник также реализует себя в рекламе, изображениях конной охоты на картинах и многих других работах. Сохранилась небольшая заметка в журнале о том, что некоторые рекламные публикации авторства Касберга выходили в то время под псевдонимом Pecas (рекламный плакат "Depression" издательство: Atelier Pecas). В этот же период Касберг начинает пробовать себя не только как график, но и как медальер. Теперь он создает образ не с помощью света и тени, а с помощью текстуры и цвета материала. Рельеф лошади, выполненный в виде настольной медали, воплощает в форме художественные способности и богатое творческое воображение художника. По данному эскизу была изготовлена также декоративная чаша из бронзы. Этот опыт поможет Паулю впоследствии, когда он станет активно работать над эскизами боевых знаков и униформы для немецкой армии и НСДАП.

    Расцвет творчества и его самые значительные работы приходятся на 30-е годы. Позитивные перемены позволили Касбергу 12.11.1932 года подать заявление об отмене его недееспособности. Почти 20 лет Касберг не решался обращаться в суд, опасаясь разглашения материалов дела, что могло отрицательно сказаться на его репутации. В июне 1933 участковый суд Шарлоттенбурга вынес решение об отмене постановления о недееспособности. Со дня образования Имперской палаты культуры, 22.09.1933, Касберг стал членом Имперской палаты изобразительного искусства города Берлина, числился под номером G1537 в профессиональной группе графиков.

Приход нацистов к власти стал переломным моментом в творческой деятельности Касберга. Художник, как и большинство немцев, положительно воспринимает нового лидера страны Гитлера. На фоне экономического спада и массовых недовольств относительно унизительных условий, подписанного в 1919 году во Франции Договора о мире, известного как Версальский договор, по которым Германия лишилась части территорий, а также должна была выплатить крупные суммы репараций и ограничить численность вооруженных сил, Гитлер получает значительную поддержку населения, обещая повысить качество жизни и вернуть Германии былую славу. Касберг начинает активно сотрудничать с национал-социалистами. Он получает заказы от министерства внутренних дел, вооруженных сил Рейха и политических организаций Германии. Художник считается ценным специалистом, пользуется уважением как личность и профессионал. При этом Касберг не являлся старым членом партии и не имел военного опыта. В сентябре1933 года он подает заявление на вступление в СА, которое в октябре 1933 было удовлетворенно. Касберг был официально принят в ряды 25 кавалерийского штандарта группы Берлин-Бранденбург. Штандарт входил в состав 25-й бригады (Бранденбург-Юг), который был расквартирован на юго-западе Берлина, недалеко от города Потсдам. Карьера Касберга в рядах СА развивается планомерно: 20.04.1934 Касбергу присвоено звание Штурманна, 09.11.1934 – Роттенфюрера, 20.04.1935 – Шарфюрера, 20.04.1936 – Обершарфюрера, 09.11.1936 – Труппфюрера. С 12.11.1933 Касберг также являлся членом Национал-социалистического Авиакорпуса. Руководство СА даёт положительную оценку его личным качествам, характеризуя Касберга как идейного, стойкого национал-социалиста и примерного СА-манна, высоко оценивает его художественные способности, а также особые знания в области униформы, орденов и знаков отличия.

После подписания Договора о Мире, старые штандарты и знамена больше не соответствовали новому времени, а также воплощали собой негативную историю. Художнику поручают разработать эскизы новых штандартов Вермахта, и найти квалифицированный персонал для выполнения этой работы. Такое задание Касберг называет «самым красивым из всех существующих». Было решено изготовить флаги из высококачественного тяжелого шелка, используя технику двухсторонней вышивки. Выполнение заказа преподнесло некоторые трудности, а именно, дефицит квалифицированных вышивальщиц, которые смогли бы справиться с поставленной задачей. Отсутствие заказов после поражения в Первую Мировую Войну привело многие заводы, работавшие для нужд армии, к банкротству и потере не только заказов, но и квалифицированного персонала, опыт и мастерство которых были практически полностью утрачены за 15 лет. Тем не менее, Касбергу удалось разыскать несколько специалистов, которые передали свои знания новому поколению. Творчески осмыслив идею создания новой атрибутики, художнику, сохраняя традиции, удалось максимально приблизить новые штандарты Вермахта к старым флагам Германии, размеры и выбор цветов передавали прошлую военную историю. Все эмблемы, ставшие неотъемлемой частью дизайна, имели глубокие исторические корни и символическое значение: орел был позаимствован с эмблемы Карла Великого, свастика в античные времена считалась символом благополучия и олицетворяла солнце. Данные эмблемы в разных вариациях встречаются на большинстве атрибутов Третьего рейха. Не менее значимыми эмблемами также стали крест, который использовали рыцари Тевтонского Ордена, и венок из дубовых листьев или, как в случае с военно-воздушными силами, лавровых, что символизировало выносливость и победу соответственно. Знамёна и штандарты дополнялись навершиями, которые завершали целостность образа и эстетически подчеркивали фирменный стиль, созданный Касбергом. Художнику удалось добиться отличного результата, его знамена стали символом борьбы и несгибаемости духа, верного старой армии.

    16 марта 1936г Гитлер торжественно вручил вооруженным силам новые флаги, которые символически связывали с событиями истории и одновременно олицетворяли перерождение армии после военных неудач 1918 года. Фюрер высоко оценивал работы Касберга и даже приглашал его в Берхтесгаден для обсуждения дополнительных государственных контрактов. Одними знаменами работа с правительством не ограничилась. Художник работает над созданием фирменного стиля ряда официальных организаций. Так же по его эскизам делали наградные знаки, кортики, горжеты и другие общегосударственные заказы.

    Не менее зрелищным у Касберга получается и политический плакат. Даже выполняя изображение в неярких тонах, он, с помощью своего таланта, эффектно доводит до зрителя политические идеи и лозунги. Примером такой работы является плакат Имперской трудовой службы, призванный популяризировать физический труд среди молодёжи. Другой его знаковой работой стала гравюра с изображением героя штурмовиков Хорста Весселя. Штурмовик изображен на темном фоне грозового неба и армии штурмовиков. Гравюра выражает многие мысли нацистской пропаганды о Весселе. Данная работа достаточно широко прославила Касберга. Образ, созданный Касбергом, был настолько удачным, что послужил оформлением карманного издания официального гимна НСДАП «Die Fahne hoch».

Помимо крупных заказов в этот период Касберг продолжает работать над мелкими заказами от издателей. В основном это книги на военную тематику, такие как сборник «Orden». Данное издание выпускалось в миниатюрном формате, которое помещалось и продавалось с пачкой сигарет, и представляло собой красочный альбом-собрание наград, орденов времен всех немецких королей. «Сигаретные альбомы» имели широкую популярность во времена Третьего рейха и использовались не только производителями как способ привлечения покупателей, но и в идеологических целях. Как специалист в области униформы, Пауль Касберг создает серию иллюстраций с изображением униформы и бытовых сцен из жизни немецких вооруженных сил, которые послужили мотивом для сигаретных карточек альбомов «Die Reichswehr» и «Unsere deutsche Wehrmacht». Касберг, в качестве художника, оформляет некоторые выпуски ежегодного наставления для солдат Вермахта из серии Reibert «Der Dienstunterricht im Heere». Данные периодические пособия являли собой учебник, в котором содержалась абсолютно вся информация для подготовки бойцов от организационных вопросов и тактики ведения боев до военной истории Германии. Он также является автором иллюстраций к книге Э. Штраусса "Obervormann Wrede: das Buch vom Arbeitsdienst" 1935 года. В 1936 году его работы экспонировались на выставке «Немецкая рекламная графика» в Берлине. В этот период времени Касберг также сотрудничает с типографиями Döringischen Buch- u. Kunstdrukerei и Otto von Holten, Drukerei, которые по его эскизам изготавливают наградные документы для победителей СА-соревнований 1937 года и документы для Немецкой академии аэронавтики.

Общий подъем экономики и милитаристические настроения в обществе дают новые направления в производстве. Одним из них становится короткоклинковое парадное оружие. В период с 1934 по 1938 года для множества организаций были разработаны свои варианты кортиков и тесаков. За утвержденные модели фабрики получали финансовое вознаграждение, поэтому в конкурентной борьбе крупные производители нанимали независимых художников. Одна из фирм Золингена Carl Eickhorn в 1934 году приглашает Касберга, который становится ведущим художником-дизайнером компании. В этот период он разрабатывает новый логотип компании и оформляет каталог продукции. Но самое главное это то, что его эскизы становятся не просто изделиями компании, а общегерманскими утвержденными моделями холодного оружия. Гравюры Касберга висят в офисе компании и используются в рекламной кампании. Работая над созданием кортиков, Касберг проявляет филигранное мастерство и изобретательность, создавая различные варианты холодного оружия. По его эскизам изготавливались кортики массового производства, а также индивидуальные образцы холодного оружия. Идеи, положенные в основу дизайна, отражают боевой дух нации, стремление к завоеваниям и волю к победе. Не все его работы ждет легкая судьба, часть кортиков не была реализована, а другая часть ждала своего часа от эскиза до прототипа или серийного производства. Благодаря усилиям полковника Джонсона, мы имеем возможность увидеть часть его неутвержденных работ. К сожалению, полковник Джонсон продал свою коллекцию, и в данный момент она не доступна для основной массы коллекционеров. Некоторые неутвержденные эскизы Касберга до сих пор хранятся среди архивных документов компании C.Eickhorn. Работая с компанией C.Eickhorn, художник создавал не только кортики, но и варианты парадных сабель. Его авторству принадлежат две сабли из «фельдмаршальской» серии, а также ряд других вариантов сабель. В 1935 году художнику дают ответственное задание на разработку эскиза свадебного меча для Германа Геринга. Пауль блестяще справился с задачей. Геринг высоко оценил меч. Касберг смог воплотить в этом мече многие символы важные для заказчика. Меч ручной работы был подарен жениху по случаю его второго бракосочетания. Символика Люфтваффе была запечатлена в оформлении крестовины, головку рукояти украшало изображение ордена Pour le Mérite, которым Геринг был награжден во время Первой мировой войны. Меч был богато инкрустирован драгоценными камнями, позолоченными деталями и обтянут ярко-синей акульей кожей, которой были украшены ножны, в подражание цвету парадной униформы Люфтваффе. Меч пришелся по душе Герингу, но из-за обилия декоративных элементов оказался слишком тяжелым, всвязи с чем он заказал второй более скромный вариант.

    Также на некоторых эскизах из бывшей коллекции Джонсона, изображены варианты подарочных экземпляров, которые отличались богатым орнаментом, необычными элементами дизайна. Данные модели выглядят роскошно и изысканно. Другие же модели выполнены в простом, но весьма элегантном дизайне. Отдельно можно отметить, что существуют кортики, авторство которых может быть приписано Касбергу предположительно. Один из таких - это кортик Авиаспортивного союза NSFK. Касберг был членом этой организации еще с 1933 года, делал работы для нее. Но эскиз этой работы пока не обнаружен.

Кроме кортиков и сабель Касберг плотно работает над разработкой элементов униформы - горжетов, пряжек, наградных и памятных знаков. C апреля 1937 года художник работает специалистом военного искусства в инспекции по обучению верховой езде и вождению, которая относилась к высшему СА-Управлению. Для корпуса кавалеристов Касберг разрабатывает дизайн наград и фрачников с изображением лошадей, изготовлением которых занималась фирма Preussische Bergwerks- u. Hütten AG (Preussag), а также Ernst u. Hüller, Pforzheim.

    Одна из художественных работ Касберга с изображением головы лошади стала использоваться в 1938 году в качестве декора обложки журнала "Deutsche Reiterheftе", который являлся официальным изданием инспекции по обучению верховой езде и вождению.

    Как минимум две организации благодаря художнику имели свой фирменный стиль – это РАД и ТЕНО. Касберг разработал полностью логотип организации, знамена, униформу и ее элементы. В 1936 году выходит книга "Abzeichen des Reichsarbeitsdienstes", а в 1940 “Der Dienstkleidung der Technichen Nothilfe”. Известны эскизы художника артиллерийской эмблемы, эмблемы пожарной полиции образца 1934г., пряжек и кокард.

    Авторству Пауля Касберга также приписывают дизайн должностной цепи президента Немецкой академии аэронавтики, которым являлся Герман Геринг. В качестве подвески к цепи использовался значок члена академии, который представлял собой венок из дубовых листьев, в центре которого был помещен большой стилизованный орёл с распростертыми крыльями, держащий в обеих лапах свастику.

Несмотря на достаточно успешную творческую деятельность, разностороннюю занятость и заслуженный авторитет, 1937 год ознаменовался неблагоприятными событиями, которые приносят Касбергу много трудностей. В ноябре 1937 года личный водитель Касберга, Рихард Бреннер, выдвинул ряд обвинений, заявив о нелицеприятных высказываниях Касберга о высшем руководстве НСДАП и попытках скомпрометировать адъютанта Обергруппенфюрера Литцмана, фон Кайзера, который якобы отговорил высшее СА руководство от предполагаемого повышения Касберга по службе. Согласно заявлениям обвинителя, Касберг позволял себе рассказывать унизительный анекдот о Викторе Лютце, называл его «мелким почтовым секретарём, который даже не знает как носить наградные знаки», обзывал Др.Лей пьяницей. В ходе дисциплинарного производства Касбергу были предъявлены новые обвинения. Его обвинили в двойном взимании лицензионных выплат за один и тот же эскиз, по которому фирмой Preussag были изготовлены медали, а фирмой Ernst u. Hüller, Pforzheim – фрачники, а также в спекуляциях на стоимости СА кортиков. Будучи членом Национал-социалистического авиакорпуса, Касберг задолжал членские взносы за 10 месяцев, выгнал представителей, которые были направлены к нему для взимания долга. Игнорирование Касбергом приветствия коллег в нацистском стиле было расценено как грубое нарушение дисциплины и порядка. 21 февраля 1938 Касберг предстал перед судом в здании Хорст-Вессель Хауз, которое являлось офисом СА группы Берлин-Бранденбург, и, по иронии судьбы, было названо в честь человека, авторством портрета которого Касберг был широко известен. Судебные разбирательства ослабили здоровье художника. Терапевт диагностировал у Касберга симптомы паралича правой стороны тела. Годом ранее подобные проблемы со здоровьем уже приводили к проблемам со слухом и зрением. 5 марта 1938, до получения вердикта суда, Касберг подал прошение об отчислении из СА по причине проблем со здоровьем, но данное заявление было отклонено. В обвинительном приговоре от 11.05.1938 говорилось: «Труппфюрер Краузе-К. совершил серьезные проступки, игнорировал обязанности СА-Фюрера. Более того, своим поведением он серьезно скомпрометировал репутацию. Как образованный человек, он должен был в полной мере осознавать последствия своих недостойных действий. Чрезвычайно грубые нарушения дисциплины и порядка, оскорбления чести и достоинства начальника штаба и других СА руководителей, свидетельствуют о бесхарактерности и требуют справедливого искупления своей вины путем постыдного исключения из состава СА».

Тем не менее, с исключением из рядов СА, Касберг не ушел в забвение. Он успешно продолжает свою творческую деятельность. В 1939 году выходит книга «Deutsche kämpfen in Spanien», в которой повествуется о гражданской войне в Испании глазами летчика из Легиона Кондор, который был направлен в Испанию для поддержки националистов. Обзор всех боевых действий сопровождается иллюстрациями, выполненными Касбергом. Так же в 1940 году публикуется устав службы технической помощи. И хотя дизайн униформы был разработан художников в период 1934-1938 годов, но только в этом издании всё было собранно в одну книгу. Помимо этих работ Касберг разрабатывает ряд наградных знаков, продолжает создавать эмблемы.

    Индивидуальные черты его стиля умело вписываются в общую концепцию символики Третьего Рейха и одновременно передают информацию о боевых подвигах владельца награды. Касберг продолжал пользоваться авторитетом как художник и мастер своего дела, так как к уровню его мастерства мог приблизиться далеко не каждый художник. Так, например, в 1943 году руководство армии обращается к Касбергу с заданием разработать дизайн знака отличия снайпера, после долгих попыток отобрать подходящий вариант среди эскизов, поданных на рассмотрение другими мастерами. Так получилось, что из-за внутренних разногласий среди руководства армии учреждение этого знака неоднократно откладывалось. Это, в свою очередь, повлекло необходимость неоднократно переделывать эскизы. В итоге, предложенный Касбергом эскиз принят не был. Тем не менее, утвержденный вариант знака, претерпев ряд изменений дизайна, всё же сохранил изначальный замысел художника.

    Юбилей художника, его 60-летие, освещается в прессе, как доказательство по праву заслуженного признания. В газете «Illustrirte Zeitung Leipzig» Nr.5029 за сентябрь 1943 выходит заметка: «Паулю Касбергу, художнику-графику, известного своими эскизами для немецких вооруженных сил, который кроме прочего является автором новых флагов и штандартов, 28 августа исполняется 60 лет».

    На фотографиях, сделанных Г.Хофманом в августе 1943 года, Пауль Касберг выглядит успешным человеком. Он продолжал работать в своей мастерской до ее пожара во время бомбежек Берлина в 1944 году. Согласно некоторым источникам, до конца Второй мировой войны Касберг продолжал жить в Берлине. О дальнейшей судьбе художника информации почти нет. С крушением Третьего Рейха Касберг исчез. Возможно, открывшаяся после войны правда о преступлениях нацистского режима и крушение слишком идеализированных представлений сломили дух мастера. Созданная им символика, которая по своей сути воплощала благие идеи, была провозглашена символом зла. Дело всей его жизни стало олицетворять преступления против человечества. Известно, что Касберг умер в Берлине 21 июня 1946 года. Существует легенда, что Пауль покончил жизнь самоубийством. Но эта версия на данный момент не была документально ни подтверждена, ни опровергнута.

Уважаемые посетители, нам важно знать Ваше мнение о нашей работе, и мы будем признательны, если Вы поможете усовершенствовать наш проект. Любая информация, после проверки, будет добавлена на сайт с указанием источника. Мы приглашаем к сотрудничеству и обмену информацией коллекционеров и исследователей. Часть информации, опубликованной в данном проекте, является эксклюзивной. Мы рады, что нам удалось её найти, и мы продолжаем поиски новых интересных фактов биографии и творческой деятельности Пауля Касберга. Так как часть материалов была получена из платных источников, мы будем благодарны любой финансовой помощи от Вас, которая будет направлена на дальнейшие исследования. С уважением, команда Honordagger.